家具设计课程论文1000字

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浅谈中国家具的精髓———明清家具

摘　要:明清作为中国最具影响的家具时代,不仅是我开云体育APP下载国家具发展的鼎盛时期,也影响了中国室内装饰的

风格和特点,同时在世界文化传统中占有重要位置。明代家具是在宋元家具的基础上发展起来的,它制作工艺

精细合理,用材考究,选型朴实大方,风格鲜明;清代家具造型厚重,形式繁多,技艺精良,材料精细。明清

家具作为室内主要日用品和陈设品,应用于民居、园林和宫廷,是中国古代追求家具完美和恬静生活的反映。

关键词:明式家具;清式家具;中国家具

家具作为室内陈设的主要设施,是生活中的日常用

具,同时也是一种物质文化和精神文化的载体,从人类文

明发展史来看,明式家具实际上是中国传统文人士族文化

物化的一种表现形式,它比较突出地体现了中国传统文人

士族文化的特点和内涵。它也代表了中国家具的个性和特

点,同时它也影响了中国室内装饰的风格与发展。

自古以来,中国人就崇尚过一种闲逸优雅的恬静生活,

这或许是受儒家思想的影响。从明清家具散发出来的细腻

感与艺术感染力中,可以明显看出,它得益于其独特文化

特质的形成,同时也是基于当时的家具使用环境和家具使

用者。十六世纪末至十七世纪初,正值明朝市井文化的繁

荣时期,虽然当时北方社会动荡、政治腐败、战乱不断,

但在远隔硝烟的南方地区,却在大肆兴建民居、园林、宫

庭,而家具作为室内主要日用品与陈设品,需求量大增,

苏式家具与广式家具的设计制作水平在此时达到了高峰,

同时,也就造就了明代家具的辉煌。尤其是苏州私家园林

的建造,其建筑艺术源于自然,又高于自然。在建造园林、

制作家具中,他们往往亲自出马,按照文人士族的审美理

念参与园林的家具设计。清代早期的半个世纪里,清廷仰

仗恢复和发展明代优秀传统,家具保持着明代的一贯作法,

并且有不断的改进和提高,如漆家具中的康熙黑漆嵌螺钿

山水人物纹平头案,是这一沿革的典型。

一、明代家具──家具的昌盛时代

明代手工业高速发展,文化艺术复兴昌盛,在这种前

提下,明代在衣、食、住、用等各个领域里,出现了种种

不寻常的文化现象,家具成了流通的商品,许多文人雅士

参与了室内设计和家具造成型研究。明代的家具,也在发

展中取得了巨大的成就。在全国最富庶的江南苏州地区,

不仅木作、漆作行业兴旺,而且出现了一批专做硬木家具

的小木作行业。店铺内不仅生产出售各种硬木家具,店主

还常常根据用户的要求到顾客家中加工制造。按不同的用

材和工艺,明代家具可分为传统的漆饰家具和新颖的硬木

家具,以及采用竹藤、山柳等制作的民间家具,还有用陶、

瓷、石料等制作的家具。

明代的漆饰家具五光十色,国内最早的有宣德时期的

戗金细钩漆龙纹方角双门橱,现藏北京故宫博物馆。这种

被称为雕填的工艺,比单纯填漆的漆家具更加华丽。明代

中叶以后,在以苏州为中心的江南地区,出现了以花梨木、

紫檀木等优质木材为主要用材的硬木家具,并迅速发展成

中国传统家具史上的又一高峰。明代的竹制家具,在当时

广大的南方地区,人们就地取材,利用丰富的自然资源,

制成别具一格的竹家具,其中尤以斑竹所制家具最为贵重。

明代家具在继承宋代家具传统的基础上,发扬光大,推陈

出新,不仅种类齐全,款式繁多,而且用材考究,造型朴

实大方,制作严谨准确,结构合理规范,逐渐形成稳定鲜

明的明代家具风格,把中国古代家具推向顶峰时期。

明代家具是在宋、元家具的基础上发展成熟的,形成

了最有代表性的“明式”民族风格。明式家具的产地主要

有三处:北京皇家的“御用监”,民间生产中心苏州与广

州。明式家具的品种十分丰富。保留至今的,主要有凳椅

类,几案类、橱柜类、床塌类、台架类等。此外尚有作为

屏障之用的围屏、插屏、落地屏风等。明式家具多用花梨、

紫檀、鸡翅木、钱梨等硬木,也采用楠木、樟木、胡桃木、

榆木及其它硬杂木,其中以花梨中的黄花梨效果最好。这

些硬木色泽柔和、纹理清晰坚硬而又富有弹性。这种材料

对家具造型结构、艺术效果有很大的影响。由于木质坚硬

而有弹性,且硬木是比较珍贵的木料,所以家具用料的横

断面制作很小。为此,造型也就显得线型简练、挺拔和轻

巧。由于木材本身的色泽纹理美观,所以明式家具很少施

用髹漆,仅仅擦上透明蜡即可以充分显示木材本身的质感

和自然美。选材,也是设计意匠的重要部分之一。

明式家具制作工艺精细合理,全部以精密巧妙的榫卯

结合部件,大平板则以攒边方法嵌入边框槽内,坚实牢固,

能适应冷热干湿变化。高低宽狭的比例或以适用美观为出

发点,或有助于纠正不合礼仪的身姿坐态。装饰以素面为

主,局部饰以小面积漆雕或透雕,以繁衬简,朴素而不俭,

精美而不繁缛。通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、

圆中有方及用线的一气贯通而又有小的曲折变化。家具线

条雄劲而流利。家具整体的长、宽和高,整体与局部,局

部与局部的权衡比例都非常适宜。家具工艺到了清代总的

来看造型已趋向笨重,并一味追求富丽华贵,由于繁缛的

雕饰破坏了造型的整体感,触感也不好。但在民间,家具

仍沿袭“明式”程式,保留了朴实简洁的风格。

二、清代家具──斑斓华丽

清代家具多结合厅堂、卧室、书斋等不同居室进行设

计,分类详尽,功能明确。清代家具中最出色的是宫廷家

具。各种工艺的漆制家具色彩绚丽、纹饰华美,具有斑斓

瑰丽的艺术效果。最华贵富丽的雕漆家具,又以吉祥图案

为装饰主题,刀法深锐,花纹与雕刻手法均严整细密,无

论在中国家具史上,还是在中国漆器工艺史上,都是不可

多得的杰作。其主要特征是:造型庄重,雕饰繁重,体量

宽大,气度宏伟,脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴

气质,形成了“清式”家具的风格。清式家具作坊多汇集

沿海各地,并以扬州、冀州(河北)、惠州(广东)为主,

形成全国三大制作中心,产品分别称为苏作、京作、广作。

根据学者们的研究,清式家具工于用榫,不求表面装饰;

京作重蜡工,以弓镂空,长于用鳔;广作重在雕工,讲求

雕刻装饰。装饰方法有木雕和镶嵌。木雕分为线雕(阳刻、

阴刻)、浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕、漆雕(剔犀、剔

红);镶嵌有螺钿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、珐琅、

玻璃及镶金、银,装金属饰件等。装饰图案多用象征吉祥

如意、多子多福、延年益寿、官运亨通之类的花草、人物、

鸟兽等。家具构件常兼有装饰作用,如在长边短抹、直横

档、肓板脚柱上加以雕饰;或用吉字花、古钱币造型的构

件代替短柱矮老。特别是脚型变化最多,除方直腿、圆柱

腿、方圆腿外,又有三弯如意腿、竹节腿等;腿的中端或

束腰或无束腰,或加凸出的雕刻花形、兽首;足端有兽爪、

马蹄、如北京时间砂、卷叶、踏珠、内翻、外翻、镶铜套

等。束腰变化有高有低,有的加鱼门洞、加线;侧腿间有

透雕花牙档板等。北京故宫太和殿陈列的剔红云龙立柜,

沈阳故宫博物院收藏的螺钿太师椅、古币蝇纹方桌、紫檀

卷书琴桌、螺钿梳妆台、五屏螺钿榻等,均为清式家具的

精粹。家具种类为坐卧类家具有太师椅、扶手椅、圈椅、

躺椅、交椅、连椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等;凭倚

承物类家具有圆桌、半圆桌、方桌、琴桌、炕桌、书桌、

梳妆桌、条几(案)、供桌(案)、花几、茶几等;贮藏类

家具有博古柜架、架格、闷芦橱、书柜、箱等;其他家具

还有座屏、围屏、灯架等。

清朝经历了近300年的历史,家具由继承、演变到发

展,在形制、材料、工艺手段等多个方面形成了其独特之

外。现分述如下:

第一,造型厚重,形式繁多。清式家具在造型上与明

式家具的风格截然不同,首先表现在造型厚重上,家具的

总体尺寸比明式家具要宽,要大,与此相应,局面尺寸、

部件用料也随之加大。比如清代的太师椅、三屏式的靠背、

牙条、腿步等协调一致,造成非常稳定、浑厚的气势。这

是清式家具的典型代表。

第二,清式家具在结构上承袭了明式家具的卯榫结构,

充分发挥了插销挂榫的特点,技艺精良,一丝不苟。凡镶

嵌方面的桌、椅、屏风,在石与木的交接或转角处,都是

严丝合缝,无修补痕迹,平平整整的融为一体。

第三,家具的主料木材,选料极为精细,表里如一,

无节,无伤,完整得无一瑕疵。硬木家具的部件和零部件,

如抽屉板、桌底板及穿带等,所用的木料都是硬木。

第四,清式家具的样式也比明朝繁多,如清朝新兴的

家具太师椅,就有三屏风式靠背太师椅、拐子背式太师椅、

花饰扶手靠背太师椅等多种。用材广泛,装饰丰富。清式

家具喜于装饰,颇为华丽,充分应用了雕、嵌、描、堆等

工艺手段,雕与嵌是清式家具装饰的主要方法。雕漆在清

代有很大的变化和发展,福建雕漆享有盛名。嵌有瓷嵌、

玉嵌、石嵌、珐琅嵌、竹嵌、螺钿嵌和骨木镶嵌等。清代

除继承了明代原有的形式外,又发展了螺钿嵌,产生了骨

木嵌、珐琅嵌和瓷嵌。骨嵌的鼎盛时期是乾隆中叶,其艺

术特点有: (1)骨嵌工艺精良,拼雕工巧。工艺制作上保

持多孔,多枝,多节,块小而带棱角,既宜于胶合,又防

止脱落,虽天长地久,仍保持完整形象。早期和盛期是高

嵌和高平混合嵌,后期都是平嵌。(2)骨嵌用材多为红木、

花梨等贵重木材,因其木质坚硬细密,镶以骨嵌更显出古

拙,纯朴。(3)骨嵌题材大致可分为人物故事、山水风景、

花鸟静物和纹样四类。

中国是世界上最古老、最悠久的具有文化传统的国家

之一,中国家具文化是世界文化宝库一个重要的组成部分,

中国家具艺术成就对世界家具艺术产生过重大影响,特别

是明清家具的影响是巨大的。它也是珍贵的家具设计文化

资源,西方一些著名的设计师都十分重视对中国传统明清

家具文化的研究和借鉴,他们将西方古典主义风格与中国

传统家具风格相互贯通,设计出既适合东方人口味又能引

起西方人兴趣的创新家具。

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前言

中国现代紧凑的空间、家庭和人口结构的变化以及通过设计追求独特的生活理念，要求设计师具有更严密的设计思维。在过去，或许某些设计给人们带来很大的方便和经济效益，而在今天却造成了严重危害。(如泡沫快餐盒给人们生活带来了很大的方便，却造成了今天严重的白色污染，现在还有很多的人在用。)设计存在误区,主要的原因是设计师的设计思维不够严密，消费者的环保意识不够强。随着现代生活节奏加快，各种问题困扰着人们，环保意识也有所提高，人们重视的主题是文化、环境、生态和个性。于是，人们重新冷静地去思考一种产品存在的意义，判断一种产品存在的意义，应该是生物学意义和语义学意义而不是工业学意义，设计师的责任就是使得人和环境之间的和谐发展，为人们设计更美好，更合理生活。因此，产品设计开发在考虑工业意义的同时，应该多一点从消费者的角度去思考，多一点从企业的长远利益去思考，这样也为产品争取更大的市场空间。这便是我客厅家具设计前做市场调查的目的。

一、2004年家具市场概况

人们越来越不习惯让屋子被家具塞得满满当当，也越来越不习惯，让家具的繁缛花饰来打扰心灵的安静。所以，客厅家具越来越简约清瘦，正成为流行的一种理由。

1、家具市场价格动态

今年客厅家具市场的价格走向，仍呈现出了不同层次，名牌产品因含金量高和浓郁的文化艺术品味，将保持其质优价优，物有所值的水平（如左图这套休闲椅，优美的、符合人体工程学的曲线及其工艺的精细，市场上可卖到1500元）对消费者来说，不仅是买一种使用功能，更是买一种文化，这也体现了生理学意义和语义学意义给家具所带来的附加值；中低档客厅家具的价格稳中略有下降；某些经营者价格水分过多，或者“漫天要价，就地还钱”的现象虽明显减少，但仍时有发生，这一现象将随着市场的逐步规范而销声匿迹。入关初始，进口客厅家具市场的反响并不强烈，价格浮动非常小，但随着关税的逐渐下调，进口客厅家具的价格有了一些动作，比如某些国际大品牌的进口客厅家具的价格下调了２０％～３０％，基于进口家具高昂的设计费和运费，它们的价格仍然是普通消费者望尘莫及的。不过，随着关税的进一步下调，进口家具的价格将有所降低。 一个物品的价格在某些情况下是由消费者对它的评价来决定的,而与它的成本关系不大。这个价格叫做消费者的需求价格。当需求者急需得到某种物品的时候,该物品对需求者而言效用就高,因而也就愿意花较高的价格来购买它;反之,需求者愿意出的价格就低。所以，面对国外高水平的设计，我们只能提高自己的设计品位，这才能开拓我们的市场。

2、家具新消费

光顾家具市场的群体及其所期望的家具性能已经发生了很大的变化。据某高校对经常光顾家具市场的消费群体在年龄、学历、收入，住房面积四个方面进行调查后所得出的数据显示：

1.年轻一代是家具消费的主流，经常光顾家具市场的人群中20-30岁的消费者占42%，31-40岁占22%，41－50岁占16%，50－60岁占10%。

2.消费群体知识结构与生活态度在发生变化，经常光顾家具市场的人群中有78%的学历均在大专学历以上。这一群体已不仅仅满足家具的功能需求，而且在寻找一种新的生活方式，以期与他们的文化层次与个人品位相吻合。（如右图的组合柜，既有满足功能需求，又有购买灵活性和空间灵活性，还可以体现一种随意的个性。）而一般文化程度人群去光顾家具市场的则寥寥无几。

3.收入的高低直接反映了消费者购买家具的欲望和能力。家庭月收入在3000元以上的人群了光顾家具市场人群的74%，家庭月收入在1000-3000元的占26%。

4.经常光顾家具市场的人群中有38%的住房面积在100平方米以上，有30%的住房面积在100平方米以上，有30%的住房面积在60-80平方米，有20%的住房面积在80－100平方米。人们住房条件的改善为家具配套提供一个发展空间。

3、家具设计“国际化”

家具的设计一直是业内人士关注的热点问题，许多企业采用各种设计合作形式进行产品创新，有的引进设计“外援”，有的则与大专院校的设计专业挂钩，产品在设计含量上得到提升。“联邦椅”的出现，成为中国现代家具的优秀作品，近20年对中国当代客厅家具设计起了很好的典范作用（如左图）。但是家具设计目前仍存在的一个严重的误区就是“仿冒设计”，尽管设计越来越接近“国际化”，但与国外家具款式的惊人相似导致了设计含量的降低，这也许是家具生产发展到现阶段的一个“必然”，消费者仍然渴望看到我们自己的设计师设计出的经典家具。

4、未来客厅家具变化的流行热潮

一些客厅家具材质纸板化目前国外兴起了用纸板制作客厅家具的热潮。这种新产品的设计，巧妙地利用力学原理，使做成的家具有足够的强度，同时在家具表面涂上保护漆，经过特殊处理，解决了不堪重负和怕水忌潮的两大弱点，使纸制的家具具有一定的防潮、防水、防霉、防虫蛀等功能。更令顾客倾心的是它可以染成各种各样的颜色。（如有图，普通的纸板，主要结构好，就能达到很大的支撑力。）

5、消费者对客厅家具的要求

北欧家具设计的启示与感想? 2000字论文

特的珍品。

北欧家具设计创新的启示

当今中国已成为世界上最大的家具制造国和出口国，而家具设计也将面临更大的机遇和挑战。家具作为人类文化的积淀，充分体现了社会物质文明和精神文明的发展历程。随着中国在世界政治、经济地位的日益提高，中国人正在重塑自己的设计文化，国内的家具设计师也在为这个目标不断地努力着，并取得了一些可喜的成绩，但同时也出现了许多问题。而被世人充分认可的北欧家具设计创新之路，也许对我国现代家具设计的发展有一些启迪——

北欧风格以简洁著称于世，并影响到后来的“极简主义”、“后现代”等风格。在20世纪风起云涌的“工业设计”浪潮中，北欧风格的简洁被推到极致。反映在家庭装修方面，就是室内的顶、墙、地六个面，完全不用纹样和图案装饰，只用线条、色块来区分点缀。这种风格反映在家具上，就产生了完全不使用雕花、纹饰的北欧家具。

北欧家具目前受到世界各地的追求与重视，最主要原因是“以人为本”设计思想的应用，满足了现代生活方式对家具多样化的要求。我们中国的现代家具设计师，应努力挖掘其成功的经验，敏于捕捉“家具人性化”的脉搏，追求适合人体结构的造型形式，在产品的个性特征以及适合人体体型等方而进行研究和探讨。忠实于我们设计的使用者，设计出富有生命力的家具产品，满足人们不同程度的需求，这些都有助于我国家具行业在以后的发展过程中扬长避短、稳步发展。

北欧家具设计的特点：

北欧四国虽然在政治、文化、语言和传统上各有差异，但其相近的工业化进程及对传统和现代的共同态度，使他们保持了家具设计特征上的统一，并共同走上了一条独特的设计道路。

 人情味

欧洲现代家具兴起时，曾出现过虽然功能合理,价格也能为大多数人所承受，但在造型上采用简单的几何形，形成呆板僵化简单粗糙和冷漠无情的感觉，这种家具是否能被人接受。北欧家具在1900年巴黎博览会初次与世界见面时，就以其既具现代化，又有人情味的展览品在设计界引起轰动，使评论家倍加称颂，使消费者十分青睐。为什么北欧家具具有如此独特的人情味？我们考虑不外乎以下5个因素：

 传统风格

北欧家具的现代化，倾注了各自传统的民族特点和传统风格，而不是激进地把现代和传统对立起来，因此容易使本国人民甚至他国人民感到亲切而被接受，必然出现了具有民族传统特点、丰富多彩的北欧现代化家具。

 天然材料

北欧地区人民钟爱天然材料，除了偏爱木材以外，皮革、藤、棉布织物等天然材料都赋予新的生命。二十世纪五十年代以来，北欧也用镀铬、钢管、ABS、玻璃纤维等人工材料制成经典家具，但整体来说采用天然材料是北欧家具别具人情味的原因之一。

 简约造型

北欧设计按原来的传统做设计，并加以现代化。丹麦的设计师凯•保杰森曾说，“让线条带有一丝微笑”，道出了北欧家具人情味的真谛。北欧四国的家具造型是符合现代设计的主流风格-简约仅是（Minimalism）的。简约主义的新产品研制开发、琐、崇尚简约、强调精粹、重视广泛。p

总之，北欧家具是采取稳重的有思考的有分析的态度对待设计的改革。这帮新的框架设计，现代化，又有人情味的路线。

 独创性

北欧通过崇尚独创精神，他们性些有开的，设计人，信条是“不重复自己的作品，更不抄袭别人的作品”，以至新设计、新思路层出不穷。这些独创，往往不仅限于造型本身，而且更多的是由材料应用的创新和结构方法的创新带来的新的造型。在这方面北欧有些创新的项目为世界家具做出了贡献。

 生态性

北欧四国对生态环境保护工作的重视，在欧洲是比较突出的， 1994年颁布了第一个家具生态标准-《木质家具和家具设置的生态标志》。他们的家具产品也是生态型的，对不少家具设计人来说，生态环境保护已成为当前现代家具设计的一个主要趋势，而且是一个持久的趋势。生态在压缩空机计有几个要素：材料、能源、耐久、传统手工艺。

 科学性

二十世纪初，北欧的一批建筑师根据居民要求，开始设计各自国家带有自己民族传统的日用家具。从这个时期开始，家具的设计与生产逐步走上了科学的轨道。

北欧四国十分重视家具的科研工作，他们有各自的科研机械，设计师、建筑师的设计机构也做科研工作，从功能、构造、造型、尺度、材料一直到细部都有科研工作，以保证设计质量，研究结果也帮助制造商改进生产工艺，这些成果对设计学校及家具设计训练班是极好的教材。随着出品，瑞典家具都有为消费者准备的“使用指南”。除了瑞典以外，其他三国也有类似的研究单位和研究工作。与研究单位相平行的还有家具检测中心，专门从事家具材料、手工艺、结构、构造、表面处理的强度和耐久性测试。

在家具的科学性上，人体工程学的研究是提高家具质量的重要手段。家具，尤其是坐具，其功能主要是舒服，人体工程学对坐具的研究将使坐具坐上去舒服并符合人体健康的标准。北欧四国的家具设计师都重视人体工程学的研究，并应用到各自的家具设计中去。

北欧著名设计师层出不穷，比如：

丹麦当代著名女设计师，南娜•迪策尔（Nanna Ditzel 1923-），多才多艺充满灵感，在她半个多世纪的设计生涯中，创造出许多别出心载的独特产品，其范围包括家具、室内、珠宝、纺织品等，南娜定居英国，至今仍活跃在世界设计舞台上。

南娜就读于丹麦哥本哈根工艺美术学校家具设计专业。1944年，年仅19岁的南娜与她未来的丈夫琼根•迪策尔（Srgen Ditzel 1913-l961）相遇，两人志趣相投，共同设计了一套起居室家具参加了哥本哈根家具协会的年展，产生了较大的反响并获得好评。2年后，这对设计伴侣结为夫妻，并成立了自己的设计事务所，他们一直合作到1961年其夫逝世。南娜一直从事模数家具系统的研究，他们在20世纪50年代共同创作了许多家具和室内设计，其中包括聚脂泡沫制造的几何造型模数组合家具，多层夹板儿童家具，与著名家具设计大师威格纳合作的系列藤编家具等，这些作品都很成功，非常注重对新材料、新技术的尝试，并在丹麦传统手工艺的基础上进行了家具设计的创新。与此同时，南娜在首饰、纺织品的设计上也有许多佳作，1954年，他们出版了第一本设计著作。

1956年他们的椅子设计（Danish Chair）获龙宁设计奖(The Lunring prize)。其后她又担任了北欧设计奖第一位女评委。1970年南娜来到英国伦敦创立设计事务所，为世界各地著名家具公司设计产品，l981年担任伦敦设计与工业协会主席，成为一位具有国际影响的当代著名的丹麦女设计师。

作为一名女设计师，南娜将大师的气质和女性的情感融为一体，非常注重产品的形式美和情感因素，在家具设计方面她对具有节奏与韵律美感的圆弧、环形等几何造型有着特别的爱好，她多年来一直沉迷于蝴蝶这种具有大自然造化的美丽的昆虫，并将从中汲取的灵感用于她的家具设计，创造了一系列充满节奏与韵律美感的蝴蝶椅〔见图1-3〕，成为现代家具设计中非常独